『ビートルジュースビートルジュース』3週連続1位、『トランスフォーマー／ONE』初登場2位に

北米映画興行ランキング：『ビートルジュースビートルジュース』が3週連続1位を獲得

秋の北米映画商戦に大きな波紋を投げかけている。ティム・バートン監督の『ビートルジュースビートルジュース』が週末興行収入ランキングで3週連続1位を獲得し、『トランスフォーマー』フランチャイズの最新作『トランスフォーマー／ONE』が初登場2位にとどまった。

『ビートルジュースビートルジュース』は週末3日間で2600万ドル（前週比マイナス49.4%）を記録し、北米興収は2億2684万ドルとなった。サマーシーズンが終わり、再び話題作の数が減った9月、本作は北米全体興収の47%を占めるほどの大ヒットとなっていた。

当初、ワーナー・ブラザースは1988年の『ビートルジュース』から36年ぶりの続編にやや及び腰で、本作を自社映像配信サービス「Max」の独占配信作品にする計画もあった。しかし、バートン監督らがこれを拒否したため、劇場公開を実現する代わりに、製作費が1億ドル未満に抑えられた。結果的に世界累計興収は3億2984万ドルとなり、ビジネス的にも大成功を収めた。これは、同じく配信リリースが検討された『エイリアン：ロムルス』に続き、劇場公開には夢があることを証明するエピソードとなった。

一方、苦汁をなめたのが、第2位に初登場した『トランスフォーマー／ONE』だった。マイケル・ベイ監督による実写映画版シリーズを経ての本作は、フランチャイズとしては1986年の『トランスフォーマーザ・ムービー』以来のアニメーション映画。もともとの『トランスフォーマー』の人気を受け、週末興収は3000～4000万ドル程度と見込まれていたが、実際には3日間で2500万ドルという成績にとどまった。

本作はオプティマスプライムとメガトロンの友情と対立を描く、いわばフランチャイズの根源をなすオリジン・ストーリー。声優陣にはクリス・ヘムズワース、ブライアン・タイリー・ヘンリー、スカーレット・ヨハンソン、スティーヴ・ブシェミ、ローレンス・フィッシュバーン、ジョン・ハムら豪華スターが揃い、監督は『トイ・ストーリー4』（2019年）のジョシュ・クーリーが務めた。

ひとつのフランチャイズで実写とアニメーションを両立する戦略は、ソニー・ピクチャーズの『スパイダーマン』『スパイダーマン：スパイダーバース』に近い。しかし、『トランスフォーマー／ONE』は、Rotten Tomatoesで批評家スコア89%、観客スコア98%、劇場の出口調査に基づくCinemaScoreでは「A」という高評価を受けながら、パラマウント・ピクチャーズが期待したほどの数字を叩き出すことはできなかった。

しかしながら、製作費は7500万ドルなので興行的なダメージは小さい（オモチャの収益でコストを回収する道もある）。また、『トランスフォーマー』シリーズであることを横に置けば、9月公開のアニメーション映画として「失敗」と呼ぶべき興行収入でもない。問題は実写映画版ファンの心をつかめず、新規ファンをうまく開拓することもできなかったプロモーションと、もしくはフランチャイズ展開の手順にあったのだろう。

幸いにも作品としての評価は高いため、近年公開されたいくつかのアニメーション映画と同じく、長期的なスパンで観客を呼び込んで大ヒットとなる可能性もある。ライバルは、9月27日に北米公開されるドリームワークス作品『野生の島のロズ』だが、こちらも興行的なポテンシャルは未知数だ。

その他の注目作品としては、ハル・ベリー主演のサバイバル・スリラー『Never Let Go（原題）』が第4位に初登場。デミ・ムーアとマーガレット・クアリー主演、第49回トロント国際映画祭のミッドナイト・マッドネス部門で観客賞に輝いた『The Substance（原題）』も第6位に登場した。後者は、若さに執着する元スター女優を描いたホラー映画として賞レースの有力株とされ、日本でも2025年5月の劇場公開が決定している。

また、ジェームズ・マカヴォイ主演の『スピーク・ノー・イーブル異常な家族』は公開2週目で第3位をキープ。週末興収は590万ドル（前週比マイナス48.2%）で、作品の高評価も手伝って前週比マイナス48.2%という結果となった（ホラージャンルとしては優れた数字だ）。世界興収は4238万ドル、製作費は1500万ドルなので、こちらも興行的には成功といえる。

北米市場全体の年間興収は、前年の同時期と比べて88.1%。10月は『ジョーカー：フォリ・ア・ドゥ』なども控えるが、ここからどのように展開してゆくか注目される。